[古典] (Orchestral) Эрик Сати - Балеты, Оригинальные сочинения и оркестровки / Erik Satie - Complete Ballets, Original works for Orchestra and Orchestrations by friends (Maurice Abravanel

[复制链接]
Erik Satie - The Complete Ballets - Original Works for Orchestra and Orchestrations by Friends
Жанр: Orchestral
Страна-производитель диска: USA
Год издания диска: 2005
Издатель (лейбл): Vanguard Classics
Номер по каталогу: ATM-CD-1612
Дата записи: 1968
Аудиокодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 97:30
Источник: скачано с
Наличие сканов в содержимом раздачи: да
Треклист:
Erik Satie (1866-1925)
CD 1
1-6. Parade, ballet réaliste (1916–17)
I. Prelude du Rideau Rouge (2:30)
II. Prestidigitateur Chinois (1:58)
III. Petite fille Americaine (2:14)
IV. Rag-time du paquebot (1:57)
V. Acrobates (2:42)
VI. Suite au Prelude du Rideau Rouge (2:58)
8-16. Les Advenchures de Mercure (1924)
I. Ouverture (1:00)
II. La Nuit (0:33)
III. Danse de Tendresse (1:43)
IV. Signes du Zodiaque (0:39)
V. Entree et danse de Mercure (1:00)
VI. Danse des Graces (1:10)
VII. Bain des Graces (1:03)
VIII.Fuite de Mercure-Colere de Cerbere (0:41)
IX. Polka des Lettres-Nouvelle Danse (1:24)
X. Le Chaos-Finale (1:46)
17. La Belle Excentrique: La Grande Ritournelle ("fantaisie sérieuse", 1920) (1:43)
18-22. Cinq Grimaces pour Shakespeare's 'Le songe d'une nuit d'ete' (1915)
I. Preambule (0:56)
II. Coquecigrue (0:39)
III. Chasse (0:37)
IV. Fanfaronnade (0:23)
V. Pour sortir (1:04)
23-44. Relache, ballet instantanéiste (1924)
I. Acte 1: Ouverture (1:03)
II. Acte 1: Projection (0:37)
III. Acte 1: Rideau (0:13)
IV. Acte 1: Entree de la Femme (1:02)
V. Acte 1: Musique (0:40)
VI. Acte 1: Entree de l'Homme (0:41)
VII. Acte 1: Danse de la Porte Tourante (0:57)
VIII. Acte 1: Entree des Hommes (0:37)
IX. Acte 1: Danse des Hommes (0:40)
X. Acte 1: Danse de la Femme (1:11)
XI. Acte 1: Final (1:13)
XII. Acte 2: Musique de Rentree (0:53)
XIII. Acte 2: Rentree des Hommes (0:55)
XIV. Acte 2: Rentree de la Femme (1:12)
XVI. Acte 2: Les Hommes se devetissent (0:33)
XVII. Acte 2: Danse de l'Homme et de la Femme (1:03)
XVIII. Acte 2: Les Hommes regagnent leur place et retrouvent leurs pardessus (0:59)
XIX. Acte 2: Danse de la Brouette (1:29)
XX. Acte 2: Danse de la Couronne (0:52)
XXI. Acte 2: Le Danseur depose la Couronne sur la tete d'une spectatrice (0:47)
XXII. Acte 2: La Femme rejoint son fauteuil (0:49)
XXIII. Acte 2: Petite danse Finale (0:37)
CD 2
1. In Habit de Cheval (In Riding Clothes) (1911) (5:40)
Choral; Fugue litanique; Autre choral; Fugue de papier
2-3. Gymnopedies (1888, Debussy orch.)
Gymnopedie: No. 1 (2:24)
Gymnopedie: No. 3 (3:20)
4-12. Trois Morceaux en Forme de Poire (1903, orch. Roger Désormière)
I. Maniere de Commencement (2:48)
II. Prolongation du meme (0:52)
III. Morceau I (1:13)
IV. Morceau II (mvt. 1) (0:38)
V. Morceau II (mvt. 2) (1:23)
VI. Morceau II (mvt. 3) (0:40)
VII. Morceau III (2:25)
VIII. En Plus (1:38)
IX. Redite (1:37)
Deux Preludes Posthumes et Une Gnossienne (1892, orch. Poulenc)
13. Fete Donne par des Chevaliers Nommands en l'Honneur d unejeune Demoiselle (3:31)
14. Ler Prelude du Nazareen (3:55)
15. Gnossienne (1:57)
16-17. Le Fils des Etoiles (1891)
I. 1st Act Prelude - The Vocation (The Chaldean Night) (3:31)
II. 3nd Act Prelude - The Incamation (The Terrace Palace) (4:14)
18-20. Jack In The Box, pantomime (1899, orch. Milhaud)
I. Prelude (2:09)
II. Entracte (1:49)
III. Final (1:43)
Исполнители:
Utah Symphony Orchestra
Maurice Abravanel, cond.
Лог создания рипа

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 2. December 2008, 21:51
Abravanel UTAH / Satie 1
Used drive  : LITE-ON LTR-52327S   Adapter: 3  ID: 0
Read mode : Burst
Read offset correction                      : 0
Overread into Lead-In and Lead-Out          : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks   : No
Null samples used in CRC calculations       : No
Used interface                              : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format      : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
     Track |   Start  |  Length  | Start sector | End sector
    ---------------------------------------------------------
        1  |  0:00.00 |  2:30.56 |         0    |    11305
        2  |  2:30.56 |  1:58.00 |     11306    |    20155
        3  |  4:28.56 |  2:13.20 |     20156    |    30150
        4  |  6:42.01 |  1:57.45 |     30151    |    38970
        5  |  8:39.46 |  2:41.35 |     38971    |    51080
        6  | 11:21.06 |  2:58.10 |     51081    |    64440
        7  | 14:19.16 |  0:59.68 |     64441    |    68933
        8  | 15:19.09 |  0:33.17 |     68934    |    71425
        9  | 15:52.26 |  1:42.70 |     71426    |    79145
       10  | 17:35.21 |  0:39.25 |     79146    |    82095
       11  | 18:14.46 |  1:00.10 |     82096    |    86605
       12  | 19:14.56 |  1:09.68 |     86606    |    91848
       13  | 20:24.49 |  1:02.55 |     91849    |    96553
       14  | 21:27.29 |  0:41.15 |     96554    |    99643
       15  | 22:08.44 |  1:24.17 |     99644    |   105960
       16  | 23:32.61 |  1:45.48 |    105961    |   113883
       17  | 25:18.34 |  1:43.25 |    113884    |   121633
       18  | 27:01.59 |  0:56.00 |    121634    |   125833
       19  | 27:57.59 |  0:39.15 |    125834    |   128773
       20  | 28:36.74 |  0:36.27 |    128774    |   131500
       21  | 29:13.26 |  0:23.35 |    131501    |   133260
       22  | 29:36.61 |  1:03.63 |    133261    |   138048
       23  | 30:40.49 |  1:03.12 |    138049    |   142785
       24  | 31:43.61 |  0:36.15 |    142786    |   145500
       25  | 32:20.01 |  0:13.30 |    145501    |   146505
       26  | 32:33.31 |  1:01.68 |    146506    |   151148
       27  | 33:35.24 |  0:40.20 |    151149    |   154168
       28  | 34:15.44 |  0:40.65 |    154169    |   157233
       29  | 34:56.34 |  0:56.57 |    157234    |   161490
       30  | 35:53.16 |  0:37.13 |    161491    |   164278
       31  | 36:30.29 |  0:39.47 |    164279    |   167250
       32  | 37:10.01 |  1:11.08 |    167251    |   172583
       33  | 38:21.09 |  1:13.00 |    172584    |   178058
       34  | 39:34.09 |  0:53.10 |    178059    |   182043
       35  | 40:27.19 |  0:55.42 |    182044    |   186210
       36  | 41:22.61 |  1:11.35 |    186211    |   191570
       37  | 42:34.21 |  0:32.55 |    191571    |   194025
       38  | 43:07.01 |  1:03.40 |    194026    |   198790
       39  | 44:10.41 |  0:59.30 |    198791    |   203245
       40  | 45:09.71 |  1:28.08 |    203246    |   209853
       41  | 46:38.04 |  0:52.47 |    209854    |   213800
       42  | 47:30.51 |  0:46.33 |    213801    |   217283
       43  | 48:17.09 |  0:49.30 |    217284    |   220988
       44  | 49:06.39 |  0:40.22 |    220989    |   224010
Range status and errors
Selected range
     Filename D:\Post\Satie - Abravanel UTAH\Abravanel UTAH - Satie 1.wav
     Timing problem 0:00:08
     Peak level 100.0 %
     Copy CRC 7FCA9E6F
     Copy finished
No errors occurred
End of status report
___________________________
Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 2. December 2008, 22:01
Satie 2 / Abravanel UTAH
Used drive  : LITE-ON LTR-52327S   Adapter: 3  ID: 0
Read mode : Burst
Read offset correction                      : 0
Overread into Lead-In and Lead-Out          : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks   : No
Null samples used in CRC calculations       : No
Used interface                              : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format      : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
     Track |   Start  |  Length  | Start sector | End sector
    ---------------------------------------------------------
        1  |  0:00.00 |  5:43.12 |         0    |    25736
        2  |  5:43.12 |  2:24.56 |     25737    |    36592
        3  |  8:07.68 |  3:19.25 |     36593    |    51542
        4  | 11:27.18 |  2:48.30 |     51543    |    64172
        5  | 14:15.48 |  0:51.63 |     64173    |    68060
        6  | 15:07.36 |  1:13.25 |     68061    |    73560
        7  | 16:20.61 |  0:37.72 |     73561    |    76407
        8  | 16:58.58 |  1:22.55 |     76408    |    82612
        9  | 18:21.38 |  0:39.38 |     82613    |    85575
       10  | 19:01.01 |  2:25.16 |     85576    |    96466
       11  | 21:26.17 |  1:38.00 |     96467    |   103816
       12  | 23:04.17 |  1:37.24 |    103817    |   111115
       13  | 24:41.41 |  3:30.59 |    111116    |   126924
       14  | 28:12.25 |  3:55.22 |    126925    |   144571
       15  | 32:07.47 |  2:05.60 |    144572    |   154006
       16  | 34:13.32 |  3:30.60 |    154007    |   169816
       17  | 37:44.17 |  4:19.06 |    169817    |   189247
       18  | 42:03.23 |  2:08.74 |    189248    |   198921
       19  | 44:12.22 |  1:49.45 |    198922    |   207141
       20  | 46:01.67 |  1:42.44 |    207142    |   214835
Range status and errors
Selected range
     Filename D:\Post\Satie - Abravanel UTAH\Satie 2 - Abravanel UTAH.wav
     Timing problem 0:00:11
     Peak level 100.0 %
     Copy CRC B884D1E4
     Copy finished
No errors occurred
End of status report
------------------------------------------------------------
Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 2. December 2008, 22:06
Abravanel UTAH / Satie 2
Used drive  : LITE-ON LTR-52327S   Adapter: 3  ID: 0
Read mode : Burst
Read offset correction                      : 0
Overread into Lead-In and Lead-Out          : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks   : No
Null samples used in CRC calculations       : No
Used interface                              : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format      : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
     Track |   Start  |  Length  | Start sector | End sector
    ---------------------------------------------------------
        1  |  0:00.00 |  5:43.12 |         0    |    25736
        2  |  5:43.12 |  2:24.56 |     25737    |    36592
        3  |  8:07.68 |  3:19.25 |     36593    |    51542
        4  | 11:27.18 |  2:48.30 |     51543    |    64172
        5  | 14:15.48 |  0:51.63 |     64173    |    68060
        6  | 15:07.36 |  1:13.25 |     68061    |    73560
        7  | 16:20.61 |  0:37.72 |     73561    |    76407
        8  | 16:58.58 |  1:22.55 |     76408    |    82612
        9  | 18:21.38 |  0:39.38 |     82613    |    85575
       10  | 19:01.01 |  2:25.16 |     85576    |    96466
       11  | 21:26.17 |  1:38.00 |     96467    |   103816
       12  | 23:04.17 |  1:37.24 |    103817    |   111115
       13  | 24:41.41 |  3:30.59 |    111116    |   126924
       14  | 28:12.25 |  3:55.22 |    126925    |   144571
       15  | 32:07.47 |  2:05.60 |    144572    |   154006
       16  | 34:13.32 |  3:30.60 |    154007    |   169816
       17  | 37:44.17 |  4:19.06 |    169817    |   189247
       18  | 42:03.23 |  2:08.74 |    189248    |   198921
       19  | 44:12.22 |  1:49.45 |    198922    |   207141
       20  | 46:01.67 |  1:42.44 |    207142    |   214835
Range status and errors
Selected range
     Filename D:\Post\Satie - Abravanel UTAH\Abravanel UTAH - Satie 2.wav
     Timing problem 0:00:11
     Peak level 100.0 %
     Copy CRC B884D1E4
     Copy finished
No errors occurred
End of status report

Доп. информация: Эрик Сати - одна из самых интересных и самобытных личностей во французской музыкальной культуре. Этот человек стал своеобразным индикатором обновления, мгновенно реагировавшим на новые веяния и определившим новые пути развития. В разные периоды творчества и с разной степенью интенсивности он явился первым импрессионистом, примитивистом, урбанистом, дадаистом, кубистом, конструктивистом, неоклассиком и минималистом. Главными установками композитора и антитезами стали ясность и простота. Его творческая судьба, напротив, была полна сложных метаморфоз и неразрешенных коллизий, многие из которых не поняты и сейчас. Еще при жизни он стал творимой легендой, поскольку все его действия были направлены в первую очередь на эпатаж. Равнодушных не было: одни видели в нем гения, другие - шарлатана. Балет стал излюбленным жанром в позднем творчестве Сати.
В данном собрании представлены оригинальные балеты Сати - "Парад"; "Приключения Меркурия"; "Эксцентричная красавица"; "Cпектакль отменяется" и оркестровки фортепианных сочинений, сделанные его друзьями: "В лошадиной шкуре", "Гимнопедии" (оркестровка Клода Дебюсси), "Пьесы в форме груши" (оркестровка Роже Дезоремьера), Две прелюдии и Гноссиена (оркестровка Франсиса Пуленка), "Сын звезд", музыка к пьесе Сар Пеладана (оркестровка Ролана Мануэля), "Пять гримас к сну в летнюю ночь" и балет-пантомима "Джек в коробке" (оркестровка Дариюса Мийо).
О сочинениях Сати
Из трёх самых известных балетов Сати два - плод сотрудничества с Дягилевым и Пикассо - "Парад", благодаря которому термин сюрреализм обязан своим названием, "Приключения Меркурия" — нехитрая пародия на истории из жизни древнегреческих богов, и решённый в духе дадаизма, всё того же сюрреализма и меблировочной музыки "Спектакль отменяется", в антракте которого показывался фильм Рене Клэра. Музыка Сати в балетах состоит из самых приевшихся и навязших в зубах популярных мотивчиков, воспроизведённых с относительно небольшими изменениями, скорее не как балетная музыка, а чистый пример применения приёмов классического дансинг-холла. Сам Сати, отбирая для своего балета наиболее пошлые и неприличные парижские песенки, говорил об этом куда более определённо: "услышав знакомый мотивчик, в памяти публики сразу же должны непроизвольно всплывать и самые неприличные слова, которые на него поются". Оркестровка Сати нарочито прозрачна и ясна, а мотивчики искажаются ровно настолько, чтобы остаться легко узнаваемыми. "Эксцентричная красавица" или "Прекрасная истеричка" — по определению автора, серьёзная фантазия также выдержанная в духе самого вызывающего и эксцентричного мюзик-холла начала XX века (праобразом красавицы стала знаменитая, хотя уже увядающая и скучающая, парижская путана по прозвищу Кариатис, владелица публичного дома, младшая коллега и знакомая Маты Хари). Балет-пантомиму "Джек в коробке" (или "Чёртик из табакерки") в трёх частях (Прелюдия, Антракт, и Финал) Сати сочинил в 1899 году. Сочинение было утеряно (по словам Сати в автобусе), но на самом деле оно было погребено под грудой бумаг в квартире композитора, где эту партитуру и обнаружил друг Сати Дариюс Мийо. Балет был оркестрован Мийо и поставлен в июне 1926 труппой Дягилева, через год после смерти Сати. Музыкально эта работа типичное сочинение Сати - полное простых, диатонических и мюзик-хольных звучаний, бодрого юмора и привлекательной наивности. Сюжет аллегоричный - о том, что в каждом из нас живёт чёртик, который выскакивает в самый неподходящий момент.
Экстравагантные названия стали одной из характерных и наиболее обсуждаемых черт стиля Эрика Сати. Одни названия носили вполне серьёзный характер, связанный с замыслом сочинения, другие юмористический, эпатажный. К пьесам первого вполне серьёзного типа можно отнести 3 Гимнопедии (1888), название которых происходит от ежегодного праздника в древней Спарте, во время которого нагие юноши исполняли танцы и делали гимнастические упражнения. В эстетике и музыкальном языке этих пьес проявляются характерные для раннего творчества Сати рафинированность, особая тихая, неторопливая созерцательность с оттенком просветленной грусти. Цикл лишен яркой контрастности, пьесы основаны на одном материале и вариантно оттеняют друг друга. Принцип вариантности служит также основой для их структуры и развития мелодии. В жанровом отношении они опираются на вальсовость, но танцевальность нивелируется, а сам тип движения вызывает ассоциации, близкие медленным гимнастическим движениям. Две гимнопедии (1-я и 3-я) в 1896 году были оркестрованы Клодом Дебюсси.
Три пьесы в форме груши (1903) - семичастный цикл, центром которого являются непосредственно три пьесы (отрывка). Этот опус стал полемическим ответом Сати на упреки со стороны Дебюсси в том, что его произведения недостаточно хорошо структурированы. Заявляя в названии слово «форма», Сати подразумевал музыкальную организацию. Возможно, он рассуждал так: «Если произведение должно иметь форму - сонатную, рондо и т.п., почему бы тогда не сочинить в форме груши?» Не скрывается ли здесь известное желание Сати обойти стороной все музыкальные законы, с одной стороны, покорно признавая их, а на самом деле подшучивая над ними и над самим Дебюсси? Во французской культуре и языке «груша» (poire) имеет несколько значений: одно из них, разговорное, означает «болван», «простак», «простофиля» (связано с карнавальным началом и носит, скорее, положительный оттенок), возможно, оно касается Дебюсси, с которым Сати вёл тихую войну, а весь этот цикл (в манере этих месье) - ничто иное как пародия на импрессионизм.
Цикл хоралов и фуг "В лошадиной шкуре" (1911, оркестрован композитором в 1912 году) - отголоски обучения Сати контрапункту в Схола канторум у Русселя. Академические формы преподнесены Сати в совершенно неформальном обличии. "Пять гримас к сну в летнюю ночь" (1915) - музыка к пьесе Кокто по мотива "Сна в летнюю ночь" Шекспира. Сам спектакль не состоялся, а музыка представляет собой что-то вроде эскизов к "Параду".
В 1891 году Эрик Сати сочинил музыку по заказу Сар Пеладана, главы ордена французских розенкрейцеров, для его пьесы "Сын звезд". Критика того времени описала ее как «неисполнимую», «произведение для посвященных». Но на показах этой постановки Сати исполнял лишь прелюдии - возможно, Пеладан отверг остальную музыку ко всем трем актам своего спектакля из-за того, что она не была похожа на любимого им «Парсифаля» Вагнера. Она вообще ни на что не была похожа. Сати первым ввёл последовательности аккордов, построенных по квартам. Такого рода нововведения были сразу использованы практически всеми французскими композиторами направления модерн. В 1892 году Сати разработал собственную систему композиции, суть которой заключалась в том, что для каждой пьесы он сочинял несколько — часто не более пяти-шести — коротких пассажей, после чего просто пристыковывал эти элементы друг к другу. В этой стилистике написаны Две прелюдии, оркестрованные Пуленком в 1939м вместе с Гносиеной - пьесой с греческим названием, означающим "истинность" или "простоту".
                                                                                       
                       
                       
                       
                       
                       
                                磁力下载(论坛代下载服务)::
                                                               
                                       
付费主题

已有0人支付


                                               
  • 440.6 MB
  • 温馨提示

    记得善用社区搜索功能,那里可能会有你想要的资源;论坛站内搜索

    如果你有什么需要的资源可以去资源求档发帖,求助社区的网友,我们会在第一时间给你回复哦;资源求档

    对于本社区网盘链接失效密码错误各种报错请在反馈板块反馈报错发帖,您的支持,是我们发展的最大动力;投诉建议

    回复

    使用道具 举报

    您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册 微信登录

    本版积分规则

    发布主题
    阅读排行更多+
    关闭

    站长推荐上一条 /1 下一条

    活动提示

    赞助永久VIP会员送3T硬盘一块 限时活动

    地址:立刻参加

    我知道了
    收藏帖子 返回列表 这是一个自定义按钮
    音乐分享,音乐下载。
    微信公众号
    微信号:hires_
    意见反馈:admin@maomicd.com

    加入我们的官方QQ群和微信群

    Powered by Discuz! X3.4 Archiver|手机版|小黑屋|捌零音乐论坛 ( 苏ICP备20015413号 )|( 苏公网安备 32030502000272号) 繁體

    GMT+8, 2021-9-16 23:17